Mères et filles

« En revanche, le récit se révèle capricieux sur le plan de la logique interne, l'alternance entre flash-back et visions du passé fantasmées par la jeune protagoniste produisant certains problèmes de point de vue ou de vraisemblance. »

« Marina Hands guide le récit avec maestria, posant des questions tout en se dévoilant, ce qui renforce du coup l'impact de son personnage. Toujours aussi féroce qu'impériale, Catherine Deneuve ressemble à ce félin fatigué qui aimerait panser ses blessures. Dans un rôle plus ingrat car beaucoup moins développé, Marie-Josée Croze incarne avec tendresse cette figure insaisissable de la mère fantôme qui hante ses proches par ses mystères. »

« This thoughtful French film about three generations of women in the same family is being sold as a showcase for three fantastic actresses - and it is, sort of. The dream-team cast includes Marie-Josee Croze - Quebec's hottest movie star in France - who acts alongside French screen icon Catherine Deneuve and the highly accomplished Marina Hands, whom you might remember from Les invasions barbares. »

« Souffrant d'une mise en scène qui manque d'imagination et d'une direction d'acteur glaciale, Mères et filles déçoit. »

« Des lourdeurs et des facilités dans un scénario cependant plutôt ambitieux sont rattrapées par un brillant trio d'actrices qui fonctionnent sur des registres très différents : la pureté, la spontanéité et la puissance émotive de Marina Hands, la rancune glaciale de Catherine Deneuve, le sacrifice silencieux de Marie-Josée Croze... »

« Projet éminemment casse-gueule dont la réalisatrice se tire haut la main en faisant le choix d'une parfaite sobriété. Mères et filles, qui traite de l'émancipation des femmes mais aussi de la transmission - Louise vivait recluse dans sa cuisine, Audrey a pour jouet d'enfance préféré une petite machine à laver -, est tout en subtilité (Martine, médecin, soigne les gens mais se défie de son entourage). Les comédiennes sont à l'unisson. Et notamment Catherine Deneuve, cuirassée, fracassée, dont toute l'attitude crie l'abandon. »

« La cinéaste saisit avec acuité l'agressivité entre Martine et Audrey et l'amour torve entre Louise, bourgeoise malheureuse, et son mari plein d'attentions jalouses. Le film est trop sage, comme passé à l'amidon, pour véritablement fasciner, comme peut le faire Sonate d'automne de Bergman, par exemple, où la tension entre mère et fille est poussée à l'extrême, défigurant l'une et l'autre. »

« La première bonne idée de ce film extrêmement écrit tient à la manière dont la réalisatrice, Julie Lopes-Curval (auteur du remarqué Bord de mer, caméra d'or à Cannes en 2002), casse le naturalisme de son récit en introduisant une série de flash-back imaginaires, les moments de la vie de Louise tels que se les représente Audrey... »