Le concert

« C'est aussi dans cet ultime épisode que convergent toutes les ramifications du récit, Mihaileanu insérant dans cette longue - et remarquable-– séquence les clés d'une histoire très vibrante. Il convient aussi de souligner à quel point la scène du concert, dans laquelle Mélanie Laurent s'est lancée jusqu'au vertige, est, sur le plan formel, admirablement filmée. »

« La mise en scène s'avère souple et vivante, léchée lors des scènes de concert, animée et vigoureuse lors des cacophoniques séquences dans les rues de Paris. L'interprétation est pour sa part très sentie. »

« le résultat, toujours agréable et rafraîchissant, prêche par facilité, et à l'instar de ses supérieurs Train de vie et Va, vis et deviens, il semble y manquer un élément primordial pour marquer pleinement les esprits. Reste un divertissement de haut vol beaucoup plus intelligent que la moyenne. »

« Dans cette quatrième réalisation de Radu Mihaileanu se cachent de véritables moments d'émotion pure, qui à eux seuls viennent rattraper une succession souvent maladroite de scènes à l'humour bancal. »

« Cette partition dissonante et archi-caricaturale n'accouche que d'une petite mélodie banale à peine illuminée par la performance de Mélanie Laurent, sublime comme d'habitude. »

« C'est brouillon, farce, grotesque, lyrique, émouvant, slave, gitan, formidablement joué et emporté par la virtuosité de Mihaileanu jusqu'à un final enthousiasmant, aux accents de Tchaïkovski. »

« Parfois poussive, portée par une énergie typiquement slave, l'épopée trouve sa vraie raison d'être artistique dans ce dernier quart d'heure qui dénoue les nœuds de l'intrigue et sublime cette fameuse idée d'une "ultime harmonie", illustrant l'instant magique où le violon entraîne l'orchestre, où l'individu et le collectif ne font qu'un. »

« Comédie assez drôle de la débrouille, portrait au vitriol de la Russie d’aujourd’hui, farce sur la fin des idéologies, caricature de l’intelligentsia française, Le concert est un film pétri d’humanité que de trop grandes baisses de rythme desservent. »

« Tout en essayant de faire rire avec des clichés douteux (sur les Russes, les Tsiganes, les Juifs, les homosexuels, les communistes...), Mihaileanu décide aussi de faire pleurer. Et tous les moyens sont bons, jusqu'au concerto de Tchaï­kovski filmé comme un crescendo orgasmique. Pénible! »