Les femmes du 6e étage

La reconstitution historique, avec au centre cet appartement au luxe empesé, s'avère en outre fort crédible. Enfin, l'interprétation d'ensemble est absolument irrésistible.

C'est joliment mélancolique, parfois même poignant, toujours sincère. Sans contredit l'une des belles surprises de la saison.

Une comédie sociale, drôle et mouvementée dominée par la performance incendiaire de Fabrice Luchini. Un petit film sympathique comme tout.

Les rapports patrons-domestiques, la découverte du plaisir de vivre au contact d'un monde aux antipodes : Philippe Le Guay connaît ses classiques, Marivaux et le Renoir de La Règle du jeu. Reconstitution d'époque à la dentelle (de tablier) près, dialogues cousus main, mise en scène élégante, le film est moins débridé que son ­héros, mais qu'importe, on aime la pudeur de Philippe Le Guay.

La levée de conventions désuètes (celles de la France de De Gaulle bientôt balayée par 68) pose problème. Car après tout, pourquoi les années 60 ? On imagine aisément la même situation aujourd’hui avec des bonnes africaines ou asiatiques payées en Chèque emploi service…

Rien n'égale la timidité charmée, la gourmandise étonnée de Luchini s'éveillant peu à peu de sa somnolence au milieu d'un tourbillon d'Espagne. Longtemps, on a admiré l'acteur virtuose, mais il a dépassé le stade du brio pour atteindre une fantaisie sans fioritures. Face au chœur éclatant des Espagnoles, c'est un soliste tout en fraîcheur. Leur dialogue est plein de saveur.

Ce magnifique hommage au métier de servir est un enchantement de finesse, de malice, d’enseignement discret et amusé de la sagesse. Il donne au genre virtuel du « film tendre » une noblesse égale à celle du « film dur », et constitue sans doute le meilleur, jusqu’ici, de la carrière d’un Luchini éblouissant.

Le divertissement est d'autant plus réussi que les comédiens sont au diapason. Fabrice Luchini et Sandrine Kiberlain sont décidément parmi nos meilleurs interprètes fantaisistes.

C'est en faisant confiance - à l'image de son protagoniste - à l'univers exubérant de ses "bonnes" que Le Guay sauve son film. Car, sur le papier, le bourgeois chiffonné qui découvre la vraie vie avec le prolétariat féminin et étranger sentait à des lieues son démago et l'auto-flagellation à la française.