Romería

« Exploration personnelle de la mémoire et de l’identité. Seconde partie onirique, en rupture formelle avec la première. L. Garcia impressionnante en alter ego de la réalisatrice. »

« Cette connivence atteint son paroxysme vers la fin du film, lorsque la réalisatrice porte un coup de massue à cette frontière, nous entraînant dans un trou de lapin où les visages et les époques finissent par se confondre. La Galice brumeuse, terre de druides et de fantômes, se fait ainsi naturellement complice de l’ambiguïté narrative audacieuse au cœur de Romería. »

« [ … ] il y a surtout un objet purement cinématographique où ce formel prend une place prépondérante, c’est volontaire, pensé, structuré à la minute près. Comme si entre la vie et le cinéma, il serait toujours possible de conjuguer les deux pour parvenir à un entendement du monde et l’historique de ses multiples récits. »