Maigret

Le film nous envoûte aussi par ce ton mélancolique qui nous ramène à la vie. Pour Leconte, sans aucun doute, une façon comme une autre de continuer à croire à la machine-cinéma, infernale, contagieuse, (inter)changeable, dénudée souvent d'humanité, mais dans le même temps servant de secours thérapeutique à l'âme humaine.

En livrant ce «Maigret» qui, Leconte le répète à satiété, sera son unique, on a presque l'impression qu'il s'agit de la dernière apparition au grand écran d'un personnage légendaire.

Mais bien évidemment, le talent (retrouvé) du monstre Depardieu n'est pas à lui seul à l'origine de la réussite du film. Le chef d'orchestre Leconte a l'intelligence d'opter pour une mise en scène discrète, tout en retenue, d'un classicisme qui convient bien à l'époque à laquelle se déroule l'intrigue, mais surtout qui laisse toute la place à l'interprétation exceptionnelle de l'acteur.

Dans le nouveau film de Patrice Leconte, Gérard Depardieu offre plutôt au public un commissaire sensible, tout en subtilité.

Finalement, le réalisateur de Ridicule signe avec finesse et doigté un film touchant, sobre et crépusculaire. Un polar tout en dentelle.

Seule fausse note : un passage du dénouement, quand les jeunes mariés entonnent une chanson à la mode, qui tranche avec le ton mélancolique de l'ensemble. Ce n'est vraiment pas suffisant pour affadir ce film pénétrant, qui prouve, une fois de plus, que Leconte est un cinéaste qui compte.