Adieu les cons

Albert Dupontel signe un opéra visuel magnétique et nerveux, fébrile et puissant.

C'est un genre d'"After Hours" rabougri, une cavalcade entre un bureau, un rond-point, un pavillon de banlieue et une tour impersonnelle [...].

Adieu les cons, qui tend finalement vers la douceur, n'est pas un mauvais film, mais un film con... formiste.

S'il peut assurément décevoir des cinéphiles plus aguerris, Adieu les cons demeure malgré tout un très bon film à mi-chemin entre la créativité des précédents projets de Dupontel et l'accessibilité d'une comédie dramatique grand public. Il ne parvient jamais vraiment à nous marquer profondément, mais il s'avère un très bon divertissement en ce début d'été qui s'annonce tumultueux en fait de sorties cinématographiques.

Cette vision du monde contemporain dans laquelle de plus en plus de gens sont laissés sur les bas-côtés de l'histoire est pourtant un peu inférieure à son Au revoir là-haut, adaptation remarquable du roman de Pierre Lemaitre sur les suites de la Première Guerre mondiale en France.

Porté par une performance étincelante de Virginie Efira, le film parvient à nous faire passer du rire aux larmes, sans pour autant trop appuyer l'aspect mélodramatique du récit.

De film en film, Dupontel, qui nous avait ravis avec Au revoir là-haut, nous confirme que la prise de risque peut payer. Rien que pour ça, le cinéaste, à défaut d'être le meilleur, fait partie des réalisateurs indispensables dans la cinématographie française actuelle.

Albert Dupontel livre à nouveau un film qui fait rire et réfléchir en abordant des questions brûlantes d'actualité en suivant le destin cruel de Suze (Virginie Efira).

Truffé d'idées originales et décapantes, le récit n'en devient que plus captivant, d'autant que son auteur n'a visiblement que faire de la rectitude politique ambiante.

Celui de la tour à bureau "domotisée" à distance par le héros afin de provoquer une rencontre amoureuse, vaut à elle seule son pesant d'or. Au même titre que la distribution, impeccablement dirigée.