Le scénario efficace obéit sans trop d'invention, mais sans maladresse non plus, aux conventions du genre, avant d'opter pour un dénouement en queue de poisson dont l'audace est en contradiction avec ce qui a précédé. Belvaux filme cependant le tout avec un flair certain.

Le scénariste et réalisateur Lucas Belvaux va cependant beaucoup plus loin que de rétablir mécaniquement ces codes. Continuant sa réflexion sur les mécanismes de pouvoir qui régissent la société, il pourfend à nouveau la bourgeoisie, confirmant qu'il est un riche héritier de Claude Chabrol.

Une grande partie de la réussite de Rapt repose sur les épaules d'Yvan Attal, d'une justesse remarquable d'un bout à l'autre du film. L'acteur campe avec aplomb ce président d'entreprise qui garde sa dignité même lorsqu'il est maltraité par ses ravisseurs. Il réussit à composer un personnage hautain, froid, distant, mais attachant malgré tout. Dans le rôle de son épouse déchirée par des sentiments contradictoires, Anne Consigny livre également une performance forte et nuancée.

Cet étalage de cynismes culmine dans la seconde partie du film, après la libération de Graff. Le vrai sujet de Rapt réside moins dans les tractations financières (la question de savoir si la rançon sera payée ou pas, par qui, comment...) que dans la solitude d'un homme, sa mise à l'écart de la société, sa chute, son déclassement social.

En termes de cinéma, pourtant, rien ne traîne, tchac-tchac, c'est tranchant, ça s'enchaîne vite. Concis et dégraissé comme une bonne série B d'antan : Belvaux n'élude aucun épisode décisif ou gênant. Il filme sans s'appesantir.

Mais rapidement, Belvaux laisse échapper son film. D'abord, en refermant la porte sur les questionnements fondamentaux qu'il soulève pour se concentrer sur l'enquête policière et ramener au premier plan toute la banalité d'un fait-divers somme toute sans grande incidence. Ensuite, en limitant sa mise en scène à une observation conventionnelle et sans réelle finesse des événements.