Dans la brume électrique

Tavernier, dont la mise en scène est assurée, traduit avec sensibilité l'atmosphère du bayou et imprègne le film de commentaires sociaux éclairants. Bien soutenu par une distribution talentueuse, Tommy Lee Jones y va d'un jeu senti.

Tavernier can't seem to decide what he wants to focus on - hopping from Robicheaux's inner torment to the crime investigation to the movie-biz shenanigans - and, by the end, it's tough to follow all the dangling plot lines.

Dans ce marasme, Robicheaux apparaît comme un type bien, qui carbure à l'instinct, capable aussi d'accès de violence. D'où vient cette violence? C'est l'enjeu du film : remonter à l'origine du mal.

Le présent et le passé s'enchevêtrent comme la végétation, le mal est informe et insaisissable comme le brouillard, l'âme rouille comme les chaînes. Mais tous les héros ne sont pas morts.

Nous nous sommes laissés porter par l'atmosphère cajun, la belle photo en scope de Bruno de Keyser, la musique de Marco Beltrami et les riffs à la guitare de Buddy Guy, quelque chose entre les romans de Faulkner et une terre fétichisée par le Flaherty de Louisiana Story et le Nicholas Ray de la Forêt interdite. Sans arrêt, nous avons pensé à Clint Eastwood pour la maîtrise d'une réalisation qui n'a pas besoin de l'esbroufe et du tape-à-l'oeil pour s'affirmer souveraine. Cela fait plaisir.

Dominant une distribution où brillent aussi discrètement Mary Steenburgen, Kelly Macdonald et Pruitt Taylor Vince, Tommy Lee Jones campe un Dave Robicheaux dont l'apparente force cache savamment doutes et blessures.

Dans la brume électrique n'est pas un « vrai » film policier à l'américaine, et c'est précisément ce qui en fait l'originalité et l'intérêt.

L'intrigue est vaseuse (nous sommes dans les boues des bayous après tout), mais Tavernier et ses collaborateurs à la photographie ont su rendre cette ambiance moite et obscurément louche de ces contrées riches de légendes.