Crime d'amour

Corneau déjoue subtilement les attentes des spectateurs, entraînés dans le récit par un personnage au visage ouvert, qui au mitan du film devient secret. Si le virage n'est pas entièrement crédible, l'intrigue demeure captivante jusqu'au dénouement.

Sagnier's is the more complex role, playing this up-and-coming executive who's learning from the pro, but isn't quite up to playing in Christine's league. When Isabelle cracks, or appears to crack, Sagnier goes through a physical transformation on-screen, and it's fascinating to watch.

Derrière le titre, franchement peu engageant, Alain Corneau nous sert un polar où les travers du monde de l’entreprise (cruauté, manipulation, malversations, etc.) servent d’écrin à deux beaux portraits de femmes en lutte à mort.

Et si Alain Corneau, cinéaste imprévisible, s'en était tenu à ce programme modeste, mais alléchant, Crime d'amour aurait compté sans réserves parmi les réussites mineures de sa filmographie si inégale.

Crime d'amour, c'est exactement cela, soit la preuve irréfutable d'une connaissance aiguë d'un langage et de ses codes, la démonstration d'un contrôle émouvant puisque ultime, tant dans la réalisation que dans l'écriture du récit filmique.

On pense un peu à feu Chabrol dans son mode « thriller psychologique ». On pense aussi vaguement à Polanski. Et, bizarrement vers la fin, on pense à la série télé Columbo, quand sont enfin résolues les énigmes.