La syndicaliste

Aucun des interprètes, droits comme la justice, n'osent faire ce pas de côté qui verrait leur personnage offrir autre chose qu'un cliché. De la trop superbe maison au bord de l'eau aux intérieurs froids et bien rangés, rien ne respire vraiment dans ce monde aseptisé.

Faute d'une mise en scène nerveuse, on a l'impression de tourner en rond, de jouer la longueur - deux heures - dans ce faux thriller qui bascule dans le portrait d'une femme insaisissable, imprévisible, voire excentrique avec son look kitsch, ses tenus colorées et sa collection de lunettes et de boucles d'oreilles spectaculaires.

Peu à peu, le film s'attache moins à dénoncer un complot qu'à accompagner une victime s'efforçant de prouver à la justice (et à des hommes surtout) qu'elle n'a pas inventé son agression. Pas forcément le film qu'on attendait, mais incroyable chapitre quand même. Kafkaïen et glaçant.

La Syndicaliste s'annonce comme le thriller de l'année. En tout cas, c'est un film qui décoiffe et ne réconciliera pas le citoyen lambda pouvant douter de la sincérité des hommes de pouvoir.

Avec ses lunettes stylées, ses tenues tirées à quatre épingles et sa blondeur d'une orgueilleuse féminité, la grande Huppert mêle sécheresse et humanité, acier trempé et chair blessée, sourire carnassier et regard désemparé, parfois dans un même plan.

Ce polar passionnant, étude de moeurs au cordeau des arcanes du pouvoir et du Cac 40, a ce qu'il faut de pamphlet anti-élites, jamais pataud.

Un solide thriller politico-économique incarné par une Isabelle Huppert des grands jours.

Si l'objet du suspense se déplace au fil de l'intrigue, « La Syndicaliste » reste captivant, et le couple Isabelle Huppert/Grégory Gadebois est une vraie trouvaille de cinéma.

Salomé n'invente rien. Mais il met en scène avec beaucoup de finesse le combat d'une femme pour retrouver sa dignité et son honneur.

En se tenant toujours à ses côtés et au plus près des faits jamais élucidés, Jean-Paul Salomé en fait néanmoins une sorte d'Erin Brockovich à la française et grâce à une mise en scène parfaitement orchestrée signe un film politique particulièrement réussi.

On n'attendait pas Jean-Paul Salomé au chevet d'un récent scandale d'Etat, ce grand corps malade, qu'il ausculte avec un doigté de clinicien. Sa mise en scène frontale, rapide, autoritaire, rappelle le meilleur cinéma engagé (on pense à « Erin Brockovich, seule contre tous »).

Le montage, s'il permet des pauses bienvenues dans ce difficile parcours, n'est pas toujours à la hauteur de ce dossier important sur les relations troubles entre forces politiques et grandes entreprises.

Orchestrant un thriller au climat tendu, Jean-Paul Salomé propose un film efficace, dont l'impact découle notamment du caractère authentique du récit.

Heureusement, après avoir confié à Isabelle Huppert un rôle à contre-emploi dans La Daronne, Jean-Paul Salomé lui donne à jouer ce qu'elle fait de mieux: la glace sous le feu, une intériorité faite pour la caméra et toutes les nuances d'un mystère que la comédienne décline encore une fois avec maestria. Épaulée par l'impeccable Gregory Gadbois, cette grande artiste excelle en pasionaria hitchcockienne.