En outre, le comédien-cinéaste a su réunir devant sa caméra une foule d'acteurs de renom, en grande majorité des amis de longue date, dont Jean Dujardin, Benoît Magimel, et bien sûr sa compagne Marion Cotillard, accentuant du coup l'aspect fraternel et complice de sa démarche.

Chez Canet, prince de la complaisance, du convenu et de la fausse liberté de penser, tout cela devient vite d'un ennui confondant. Un ennui étiré en outre au long de deux heures trente de scènes répétitives, sur-significatives et assez mal mises en scène (images ternes, montage amateur, musique cache-misère).

De par sa nature même, l'exercice est très chaleureux. Même si le récit s'éparpille, même si le film est trop long, même si le dernier acte se révèle un peu appuyé, il reste que Les petits mouchoirs fait partie de ces films qui s'incrustent dans notre intimité pour ne plus nous lâcher.

Les Petits Mouchoirs confirme son exceptionnel talent protéiforme.

On a beau n’avoir aucun a priori ni contre Canet réalisateur ni contre Canet acteur, on a beau n’avoir jamais refusé un petit film choral croisant des plâtrées d’amis. Mais pour rester humble et objectif, on préfère quand c’est Lawrence Kasdan derrière la caméra, ou même son carbone français post-Splendid.

Voilà un joli monde idéal et idéalisé. On est là dans une sublimation du réel et de l'autre - des autres, en l'occurrence - à tout le moins énervante, si ce n'est très énervante.

Pour faire court, contrairement à un film qui s'étale imprudemment sur plus de deux heures et demie, disons qu'on préfère Canet qui rit à Canet qui pleure. Et qu'il lui manque encore la subtilité et l'élégance d'un Jean-Loup Dabadie, sans parler de la cruauté et de la maîtrise d'un Claude Sautet.