Les adieux à la reine

La caméra très mobile, qui multiplie les longs travellings dans les couloirs de Versailles, semblent capter l'Histoire en mouvement. Mais le parti-pris stylistique, anti-académique, ce qui se défend, d'une modernité un peu datée, ce qui s'explique moins bien, laisse sentir dans chaque plan l'intervention un brin crispée du cinéaste.

Alors que sont livrés au compte-gouttes les agissements du peuple, ce drame historique intimiste maintient une tension palpable même lorsque celui-ci adopte le rythme alangui d'un mauvais rêve éveillé pour la lectrice à bout de forces.

Privilégiant comme à son habitude une errance passionnée où les états d'âme méditatifs ne sont jamais une excuse pour la lenteur d'une caméra à son tour contemplative, l'auteur semble arriver à un point de concision fort louable où, comme dans Villa Amalia, le montage nous épargne la longueur tout en nous en transmettant sa sensation.

Jacquot, lui aussi très amoureux, filme ses actrices magnifiquement. Sur le plan esthétique, Les adieux à la reine est une œuvre d'une beauté somptueuse, de laquelle émane pourtant un parfum de fin du monde.

Un film passionnant, moderne, magnifique et touchant. 

Les Adieux à la reine est un formidable reportage sur la panique qui saisit les tout puissants au soir soudain de leur déchéance. Une débâcle misérable et mesquine, assez jubilatoire par sa mise en scène cruelle et crépusculaire.

S'inspirant d'un roman de Chantal Thomas, Benoît Jacquot signe un film au charme entêtant comme un parfum qui mêle à la vie quotidienne foisonnante les signaux secrets de l'histoire, annonçant un changement d'époque.

Le talent de Benoit Jacquot est de donner à cet itinéraire sacrificiel une savoureuse logique de cauchemar : ballottée d'un bout à l'autre de Versailles, son héroïne arpente des couloirs sans fin, trébuche, se relève. Elle est une Alice aimantée et persécutée par sa reine de coeur...

Léa Seydoux, convaincante de bout en bout, tout comme ses consoeurs d'ailleurs, endosse au pas de charge cette admirable fin de règne qui n'est pas sans en rappeler une autre.

Benoît Jacquot aime à fracasser l'extrême jeunesse sur la cruauté du monde, surtout lorsque cette jeunesse est féminine. Il a trouvé dans les tribulations de Sidonie Laborde, lectrice de la reine imaginée par Chantal Thomas dans un roman, Les Adieux à la reine (prix Femina 2002, Seuil et Points), l'argument qu'il fallait pour concilier cette fascination pour les demoiselles en détresse et son attrait pour le XVIII^e siècle.

Le 14 juillet s'est souvent réduit à Paris. Qu'en fut-il à Versailles ? Jacquot lève le voile, caméra à l'épaule, à la hussarde. Il traque les convulsions passionnantes d'une ruche à la Marivaux - Jacquot filma jadis La fausse suivante - de valets et de maîtres tourneboulés. Moins glamour et new wave que Sofia Coppola - son Marie-Antoinette en 2006 -, mais plus ample et plus subtil. Une vraie réussite.